《新シリーズPart１》第1回（通算13回）テーマ「歌う基礎を“ソマ”から学ぼう」
テーマ：明瞭な発語と呼吸の関係～音楽表現とともに 

はっきり発音しようとして、声が出にくくなったことがある方はありませんか？
またイタリア語は歌いやすいけれど、日本語になると急に声が出にくくなる、あるいはドイツ語はなんだか難しい…etc.と言われる方は？
言語により、どんな“違い”があるというのでしょうか？

実は、"ソマ"の観点からは共通点が多いのです。その共通点を言語の違いからより明確に知りましょう。「日本語を母国語とするから、日本語で歌うのが難しい？」のは何故なのか？

また、私の4月のイタリアでのベルカント講習会での体験とドイツ滞在、何ヶ国も繰るオランダ人たちとの交流の話も交えて、楽しくお伝えしたいと思います！

うまく歌える事務局【東京】
soma.singing@gmail.com
Tel/Fax　0466-81-6488（橋本）　
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《新シリーズPart1・第2回》（通算14回）

「口を大きくあけなさい」と言われて、ずっと大きくあけてきたけれど、今度は「あけすぎ」と言われて困っている方はいませんか？でもやっぱり、「ある程度しっかりあける方が、よく声が出る感じがするのに、あけない方がいいと言われて困っている」、逆に「大きくあけて」と言われて困っている方はいませんか？なぜ、このように全く逆の指導を受けるのでしょうか？

あるいは「大きくあけると“力が入る”」「では、いったい口はどう開けたらいいんだろう？」と疑問がいっぱいの方。さらに、「上顎をあけて」「軟口蓋をあけて」をやろうとしても一向に、響きはつかない・音は下がる・ピッチが低い、いつも響きが落ちていると言われて困っていらっしゃる方はありませんか？？

さらに、「“舌根に力が入る”と言われるけれど、ではどうしたら抜けるんだろう？？」などなどのお悩みに、一気にお応えする回です。

キーワードは、次の5つ。
・口の構造
・喉はエラだった
・舌の大きさ
・茎突舌骨筋（けいとつぜっこつきん）
・頭と首の関係

これらを中心に、上記の質問にお答えします。
拙著の第2章で、「鰓弓器官」と「茎突舌骨筋」を探してみてください。そこから皆さんのわかることは？あるいはわかりにくいことは何でしょうか？

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《新シリーズPart1・第3回》（通算15回）

「しっかり“ささえ”なさい」と言われるけれど、「“どうささえたらいいのか”わからない」。また、「下腹を締めなさい」という注意もあれば、「お腹を前に出しなさい」という注意を受けたことがある、「引っ込めるのか？出すのか？」の疑問にお応えします。

そして、それらを注意した時、「うまくいった」、いや「うまくいかないどころか、ますます声が出なくなった、“ささえ”がわからなくなった」などのお悩みはありませんか？

でも、
# どうしてこのようなことが起こるのでしょう？ 
#  “ささえ”とは何なのでしょうか？
# そもそも、どうして“ささえ”が必要なのでしょうか？
# だから、どのように練習したらいいのでしょうか？  どのように練習していたから、うまくいかなかったのでしょう？
 
キーセンテンスは、次の5つ
・“ささえ”はわからなくても大丈夫？
〜ヴァージョンアップする“ささえ”
・歌う時、脚がありますか？
・歌う時、背中がありますか？
・横隔膜が働く時
・胸はやわらかいですか？

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《新シリーズ Part2》 コラボ講座　第1回（通算第16回）

医学と美術解剖学のゲストを迎えて、歌う基礎を“ソマ”から学ぼう

特集：ヴィブラート

ゲスト：三枝英人（耳鼻咽喉科医・東京藝大音楽部講師「音声学」担当）
講義：ヴィブラート～必要なもの・邪魔なものの違いはどこから？　

川井弘子の公開レッスン：声の揺れを止めたい時、ヴィブラートをつけたい時

テーマは「ヴィブラート」について。その起源はどこにあるのか？
ヴィブラートがかかって困っている人、かからなくて困っている人（欧米人は日本人の歌声を「サイレンみたい」と時に表現していますね。「細すぎ、ヴィブラートがかかっていない」という意味で。一方で、古楽や合唱では「ヴィブラートを掛けないように」と注意を受けるのではないでしょうか？ 必要なヴィブラート、不必要なヴィブラート（こちらは本当の“ヴィブラート”ではなく、「声の揺れ」です）。では、その違いはどこから？

三枝英人先生との「コラボ講座」は今年の2/4に続き2回目です！
ぜひこの機会をお見逃し、お聞き逃しのないようご参加くださいませ。

三枝先生よりコメントをいただきました。

【ヴィブラートの起源について考える】
ヴィブラートは、美しい音色に伴って聴かれ、音に生命力と浮遊力を与えると共に自然性を与えるものです。しかし、意図的なヴィブラートは耳障りであり、嫌味でもあります。一方、ヴィブラートとは異なって、声が勝手に揺れてしまう、震えてしまうという悩みも良く聞かれます。このようなことからヴィブラートについて一度考察してみる必要があります。

きっと皆さんのヴィブラートに対するイメージは一新されるでしょう。
後半のレッスン、テーマに沿った疑問をお持ちの方で、歌ってくださる方を数名募集します。

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《新シリーズ Part2》 コラボ講座　第2回（通算17回）

医学と美術解剖学のゲストを迎えて、歌う基礎を“ソマ”から学ぼう

特集：音程と響き
ゲスト：三枝英人（耳鼻咽喉科医・東京藝大音楽部講師「音声学」担当）
講義：音程のつくられかた～“喉頭の構え”と声帯振動

川井弘子の公開レッスン：ピッチが下がる時、さてどうする？

テーマに沿った疑問をお持ちの方で、歌ってくださる方を数名募集します。

三枝先生よりコメントをいただきました。

【音程の作られ方】
本の中には音程の調節は声帯で行われると書いてあります。しかし、実際はロック歌手の全身が反り返らせ、顎を突き出し、突き刺すように発せられる高音や、小首をややかしげつつ、畦道でたたずむカエルの如く顎の下を膨らませているバリトンも良く見受けられます。このことから声帯のみで音程が作られているのではないことが分かります。

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《新シリーズ Part2》 コラボ講座　第3回（通算18回）

医学と美術解剖学のゲストを迎えて、歌う基礎を“ソマ”から学ぼう

特集：骨と筋肉
ゲスト：阿久津裕彦（メディカルイラストレーター・東京藝大講師「美術解剖学」担当）
講義：美術に必要な解剖学・音楽に必要な解剖学
川井弘子の公開レッスン：解剖学を知って歌う効用・しかし、陥ってはいけないこと

歌ってくださる方を数名募集します。

阿久津先生よりコメントをいただきました。

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《新シリーズ Part2》コラボ講座　第４回（通算19回）

特集：骨と筋肉　その２
ゲスト：阿久津裕彦（メディカルイラストレーター・東京藝大講師「美術解剖学」担当）
講義：解剖学と芸術

川井弘子の公開レッスン：首と背中の重要性～いつまでもやわらかな声で歌うために

テーマに沿った疑問をお持ちの方で、歌ってくださる方を数名募集します。

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《新シリーズPart2》コラボ講座　第5回（通算20回）

特集：歌詩の発語・発音について

ゲスト:三枝英人(耳鼻咽喉科医・東京藝大講師「音声学」担当)

 講義：心地よい発音で歌のメッセージを伝えたい

川井弘子の公開レッスン：声と発音のバランスと「まかせる」こと

テーマに沿った疑問をお持ちの方で、歌ってくださる方を数名募集します。

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川井弘子の公開レッスン

お一人２５分のレッスンで、最後に質問コーナーを設けます。

受講生４名、聴講生３０名を募集します。

【渋谷】ラトリエ・1階Debussy（渋谷駅東口Hikarieから徒歩約8分）

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第15回　明瞭な発語と呼吸の関係～音楽表現とともに

はっきり発音しようとして、声が出にくくなったことがある人はいませんか？
あるいは、よい声・よい響きの時には、何を言っているのか（歌っているのか）わからないのはしかたがないことだと思っている人はいませんか？
発語の明瞭さは、当然、発声や呼吸に関係あります。第15回はその発語と発声の関係、呼吸との関係に迫ります。

うまく歌える事務局【大阪】hiroko.bl.kansai@gmail.com
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第16回　うまく歌えるピアノの弾きかた・弾いてもらいかた その２～

テーマは、昨年好評を博しました「歌の伴奏について」の第２弾です。
ピアノの音が、歌い手の歌いやすさやピッチ、ささえなどなど、様々なことに影響を及ぼすことを実感されている伴奏ピアニストの方、歌われる方、教える方など、いらっしゃるでしょう。
伴奏する時、レッスンの時に、どのようなことに気をつけてピアノを弾くのがよいのでしょう？また、歌う方は、どのように伴奏の方に説明すると、自分も歌いやすくなるのでしょう。
ピアノを弾く側、歌う側、生徒の側、教える側、それぞれの側からアンサンブルの素晴らしさと不思議、問題点についての解決のヒントをお知らせします。
また、前回、十分、説明時間の取れなかった「オペラと歌曲の歌い方の違い」、さらに「言語による違い（イタリア・ドイツ・フランス歌曲と日本歌曲など）」などについても取り上げる予定です。
一方で、そんな難しいことより、とにかく「声をどう出したらいいのかわからない、発声に困っている」という方も、ご参加いただけます。できるだけ具体的な質問をフォームにご記載ください。
講座内で演奏してくださる方（ペアでも、お一人でも可）は引き続き募集しています。
（ご希望に添えない場合もありますが、ご遠慮なくご希望ください。）

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《新シリーズ・第1回》（通算17回）

特集：ヴィブラート

新シリーズ第１回は「【特集】ヴィブラート」。特に合唱では悪者にされることの多い“ヴィブラート”ですが、本来“ヴィブラート”は歌声に必要なもので、適切な“ヴィブラート”がついているとハモりやすいことも、医学的にわかっています。また、オペラの世界では「日本人の声は硬い。サイレンのようだ」と欧米で形容され、“ヴィブラート”を付けるように指導されます。しかし、ここで注意したいのは、必要な“ヴィブラート”と不健康な“声の揺れ” はまったく別ものだということです。それらの違いを明確にしながら、ソマ全体を活かした新しい練習方法を探ります。
♪内容に沿った疑問をお持ちの方で、講座内で演奏してくださる方を数名募集します。
♪どなたにでもわかりやすい内容となっていますので、ご遠慮なくお越しください。
♪同名の本と【新刊】の実践編(裏面参照)が参考テキストです。講座当日にも、お求めいただけます。

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《新シリーズ・第2回》（通算18回）

特集：音程と響き

「ピッチが下がる時、さてどうする？」と「響かせるには？」「篩骨と蝶形骨」

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《新シリーズ・第3回》（通算19回）

特集：歌うささえ
「“歌う準備”“歌うささえ”とは何か？」と「“お腹を締める”ことの弊害と効用、正しいのは？」　「前鋸筋と腹横筋」

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第16回　声の響きと”ささえ”の関係～音楽表現から
声を響かすために、しっかりささえようとしても、なかなか響くようにならない、ささえがうまくいかない人へ。それには明確な理由があります。足りないのではなく、多すぎるのかもしれません。あるいはタイミングを逃しているのかもしれません。うまくいかない原因とうまくなるための練習方法をお教えします。講座の中で歌ってくださる方を数名募集します（曲目は自由選択です）。

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:00-12:00もしくは10:30-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

うまく歌える事務局【倉敷】bl.kurashiki@gmail.com (担当：みのだ)
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第17回　“からだを使おう”と思わない方が“からだを使える”理由～音楽表現から
「からだを使って歌わなければ」と思えば思うほど、歌うことが、あるいはからだが苦しくなっている人はいませんか？歌うことは何とも心理的です。「からだを使う」には『からだを使おうと思わない』ことが大切なのです。そのパラドックスについてご説明し、各人にあった効率のよい練習方法をお教えします。講座の中で歌ってくださる方を数名募集します（曲目は自由選択です）。

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:00-12:00もしくは10:30-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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第18回「思いこんでいませんか？やりすぎていませんか？～息が足りない人へ」
いつまでたっても歌う時長く息が続かない、高い声が苦しい、鳥の首を絞めたようになる…と言われる方はありませんか？どうやって出したらいいのだろうと発声方法を習おうとしていませんか？でも実は、音楽のことで知っておかなければいけないことを知らないからかもしれません。息が続かない理由、高い音が出にくい理由を音楽とからだ(ソマ)の両方からわかりやすく解説します。講座の中で歌ってくださる方を数名募集します（曲目は自由選択です）。

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:00-12:00もしくは10:30-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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第19回　作曲家の意図と生きている歌う私たち～音楽表現から

第17回　「“からだを使おう”と思わない方が“からだを使える”理由」
第18回　「思いこんでいませんか？やりすぎていませんか？～息が足りない人へ」

※第17回、第18回の講座が休講となりましたので、これらの2回分も合わせまして３回分の内容で開催いたします。

第19回は、音楽から歌うことに迫る2回目です。作曲家の意図をあなたは曲からどのように理解していますか？詩の内容については？これらの理解が歌うことに与える影響は？そうです、からだのことだけではないのです、うまく歌えないのは。からだ(ソマ)のことで知っておくべきこと、そして音楽のこと、詩のこと、生きている自分との関係、これらに焦点をあててお話します。講座の中で歌ってくださる方を数名募集します（曲目は自由選択です）。

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:15-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っていますが、他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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《新シリーズ・第1回》（通算20回）

特集:ヴィブラート

新シリーズ第１回は「【特集】ヴィブラート」。特に合唱では悪者にされることの多い“ヴィブラート”ですが、本来“ヴィブラート”は歌声に必要なもので、適切な“ヴィブラート”がついているとハモりやすいことも、医学的にわかっています。また、オペラの世界では「日本人の声は響きが少なく、サイレンのように聴こえる。平べったく硬い」と欧米では指摘されることが多く、“ヴィブラート”を付けるように指導されます。しかし、ここで注意したいのは、必要な“ヴィブラート”と不健康な“声の揺れ” はまったく別ものだということです。それらの違いを明確にしながら、ソマ全体を活かした新しい練習方法を探ります。
♪内容に沿った疑問をお持ちの方で、講座内で演奏してくださる方を数名募集します。
♪どなたにでもわかりやすい内容となっていますので、ご遠慮なくお越しください。
♪同名の本と【新刊】の実践編(裏面参照)が参考テキストです。講座当日にも、お求めいただけます。

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:00-12:00もしくは10:30-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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通算21回　全日、グループレッスン(昼休憩あり)
モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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《新シリーズ・第2回》（通算22回）

特集:音程と響き

「ピッチが下がる時、さてどうする？」と「響かせるには？」「篩骨と蝶形骨」

◎同日・同会場で、グループレッスン（10:00-12:00もしくは10:30-12:00）があります。
只今、グループレッスンでは、モーツァルトの歌劇「フィガロの結婚」からのアリアや重唱を歌っています。他の曲での受講も可能です。グループレッスン受講料:8,000円　(伴奏謝礼が別途掛かります)

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《新シリーズ・第3回》（通算23回）

特集:歌うささえ

「“歌う準備”“歌うささえ”とは何か？」と「“お腹を締める”ことの弊害と効用、正しいのは？」　「前鋸筋と腹横筋」

備考♪ <うまく歌える講座> 発表会 
同日午前中に、グループレッスンと「うまく歌える講座」を定期的に受講され、曲を仕上げてこられ方々の発表会を予定しています。出演・聴講、多くの方のご参加をお待ちしています。
発表会参加費：未定　　聴講料：無料

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